וואָס איז די טאָן פון די מוזיק. ליד דורכפֿאַל. הויפּט, מיינער

פריערדיק צו אַנאַליסיס פון אַ באַזונדער מוזיקאַליש זאַץ זינגער ערשטער און פאָרעמאָסט צוקוקנ זיך צו די טאָן און די שליסל אותיות. ווייַל עס איז משפּיע ניט בלויז די ריכטיק לייענען פון די מוזיק, אָבער אויך די אָרנטלעכקייַט פון די פּראָדוקט. אַ טשיקאַווע פאַקט איז אַז פילע קאַמפּאָוזערז האָבן קאָליר געהער און פאָרשטעלן יעדער טאָן אין זיכער פֿאַרבן. איז עס אַ צופאַל אַז כאַפּאַנז? אָדער איז עס אַ סאַטאַל ינער זינען?

דער באַגריף און דעפֿיניציע פון טאָנאַליטי

באַרימט טהעאָריסץ בי ל יאַוואָרסקי און יוו ספּאָסאָבין אָנווייַזן אַז דאָס איז אַ הויך-העכערונג פרעט שטעלע. למשל, אויב די שטאַרקעכץ "צו" און די וועג "הויפּט", די טאָן וועט זיין "C הויפּט".

אין אַ מער שמאָל (ספּעציפיש) ווערט פון טאָנאַליטי אין מוזיק - עס איז אויך אַ סיסטעם פון פונקטיאָנאַל צעשיידונג פון טייז מיט אַ זיכער הייך. נאָר דאָס מאָל אויף דער באזע פון קאַנסאַנאַנט טריאַדס. עס איז טיפּיש פֿאַר די האַרמאָניע פון 17-19 סענטשעריז (קלאסישע-ראָמאַנטיש). אין דעם באַזונדער פאַל מיר קענען רעדן פון די עקזיסטענץ פון עטלעכע טאָנאַליטיעס פון זייער שייכות סיסטעם. אַזאַ ווי למשל פאָורטהס און פיפטהס קרייַז, זייער שייך שליסל, פּאַראַלעל , זעלביקער נעמען און אַזוי אַרויס.

אן אנדער טייַטש. דעם כייראַרקאַקאַל סענטראַלייזד סיסטעם פון הויך-הייך קאָמוניקאַציע אַז זענען פונקטיאָנאַללי דיפפערענטיאַטעד (דיפפערענטיאַטעד). פֿון זייַן מערדזשער מיט פרעט לאַדאָטאָנאַלנאָסט געגרינדעט.

די טאָן אין די 16 יאָרהונדערט

די טאָן פון די מוזיק פון די 16 יאָרהונדערט איז אין אַ קלעם. די טערמין באַקענענ אין 1821, עף יי י קאַסטיאָו בלאַזלאָם (באַוווסט פראנצויזיש טעאָרעטיש). ער געצויגן צו אַנטוויקלען און דיססעמינאַטע דער באַגריף פון טאָנאַליטי צו 1844 עף Zh. פעטיס. אין רוסלאַנד, די טערמין איז נישט געניצט אין אַלע ביז דעם סוף פון די 19 יאָרהונדערט. אין די מעשים פון רימסקי-קאָרסאַקאָוו און טשייקאַווסקי אויף טאָונאַל האַרמאָניע איז ינ ערגעצ ניט געפֿונען. בלויז בוך טאַנייעוו "קאָונטערפּאָינט אין די שטרענג סטיל", אַ פאַרטיק אין 1906, שעדז ליכט אויף עס.

דער טערמין "טאָן" האט עטלעכע מינינגז. ערשטער, עס לאַדאָטאָנאַלנייַאַ האַרמאָניקס-פונקטיאָנאַל סיסטעם. צווייטנס, עס איז אַ ספּעציפיש טאָן אין די מוזיק. אַז איז, קיין מין פון מאָדאַל אין אַ זיכער הייך. די מאָדערן באַגריף פון די טאָן בישליימעס גילוי אין די ווערק פון קאַרלאַ דאַלהאַוזאַ. ער טריץ עס אין אַ ברייט טאָלק. באַזירט אויף זייַן פעסטקייַט, עס ווערט קלאָר ווי דער טאָג אַז דרעוונעמאָדאַלנייַאַ גרעגאָריאַן ניגן - דעם איז דער ערשטער מוסטער פון די טאָן. ער הערות אַז, אין דערצו צו די קאָרד-האַרמאָניק, מעלאָדיק טאָן דאָרט.

די הויפּט פֿעיִקייטן פון טאָנאַליטי

1. די בייַזייַן פון אַ זיכער אַבוטמענט אָדער צענטער. עס קענען זיין אַ קלאַנג, אַ קאָרד אָדער אַ גאָר אַנדערש צענטראל עלעמענט.
2. די בייַזייַן פון אַ זיכער אָרגאַניזירונג פון געזונט באַציונגען, וואָס גלייַך קאַמביינז זיי אין אַ סיסטעם פון כייראַרקאַקאַל סאַבאָרדאַניישאַן.
3. א איין אַבוטמענט, צענטער, אָדער אַ גאנצע סיסטעם צו זיין פאַרפעסטיקט אין דער זעלביקער הייך. פון דעם עס גייט אַז די טאָן אין די מוזיק פּרעסופּפּאָסעס אַ מין פון סענטראַליזאַטיאָן, ליגן אַרום אַ באַזונדער עלעמענט.
4. יינגל (הויפּט, מינערווערטיק), וואָס איז געגעבן אין דער פאָרעם פון אַ קאָרד און ניגן די סיסטעם, פליסנדיק אויף זייער "לייַוונט."
5. עטלעכע קוואַליטעט דיססאָנאַנסע: ד און ד מיט סעפּטימיאַ מיט אַ זעקסט.
6. ינערלעך יבעררוק האַרמאָניע.
7. מאָדאַל סטרוקטור אין די באַזע פון וואָס האט דרייַ הויפּט פֿעיִקייטן געלייגט: שטאַרקעכץ, דאָמינאַנט און סובדאָמינאַנט.
8. גרויס Forms די יקער פֿאַר מאַדזשאַליישאַן.

שטימונג און טאָן אין פּאַלעסטרינאַ

אין קלאסישע טאָן פּריוויילז דעם פּרינציפּ פון גראַוויטאַציע צו די צענטער (שטאַרקעכץ). אין דער זעלביקער מאָדאַל האַרמאָניע, אויף די אנדערע האַנט, עס טוט נישט. עס זענען בלויז אַ סאַבאָרדאַניישאַן פון די וואָג. אין פּאַלעסטרינאַ קלאר ידענטיפיעד די הויפּט פֿעיִקייטן פון די סיסטעם פרעט אויב איר האָבן צוויי Layers. עס טשאָראַל (מאָנאָדיק) סובבאַסע און זייַן סטראַקטשעראַל ריאָרגאַנאַזיישאַן. אין פּאַלעסטרינסקאָם פרעט ניט קלאָר אַטראַקשאַן צו די שטאַרקעכץ. עס איז אויך אַ קאַטעגאָריע ווי אַזאַ. אין פּאַלעסטרינאַ פאָרשטעלן אַ האָליסטיק אָרגאַניזאַציע פון סאָונדס, עריינדזשד דורך הייך. ניט קיין קאַדענסעס, ריספּעקטיוולי, עס איז ניט ערלעכקייט צו וסטויו. אַז איז לעגאַמרע בויען זאל געהערן צו קיין פרעט. אַזוי, פּאַלעסטרינאַ קיין טאָנאַליטי ווי די וויעננעסע קלאַסיקס (היידן, מאָזאַרט, בעעטהאָווען).

מאָנאָדיק האַרמאָניעס און האַרמאָניק טאָנאַליטי

הויפּט און מינערווערטיק זענען אויף אַ פּאַר מיט אנדערע פרעץ: אַעאָליאַן, יאָניאַן, פריגיאַן, וועמענס קאַסטאַמערי, לאָקרייסקים, דאָריאַן, מיקסאָלידיאַן, און די פּענטאַטאָניק וואָג. צווישן די האַרמאָניק טאָנאַליטי און מאָנאָדיק פרעץ - אַ ריזיק חילוק. שליסל הויפּט און מינערווערטיק טאָכיק ינער שטאַרקייַט, טעטיקייט, און פעסטקייַט באַוועגונג דאָרמאַנט. זיי זענען אויך קעראַקטערייזד דורך קייפל פונקטיאָנאַל באציונגען און שיעור סענטראַליזאַטיאָן. אַלע דעם איז ניטאָ אין מאָנאַדיק פרעץ. זיי אויך טאָן ניט האָבן אַ קלאָר אַטראַקשאַן צו די שטאַרקעכץ, זייַן דאַמאַנאַנס. פּראַנאַונסט דיינאַמיזאַם פון די טאָונאַל סיסטעם איז ענג אין קאָנטאַקט מיט די נאַטור פון European טראכטן טקופע פון מאָדערן מאל. י לאָווינסקי געזונט באמערקט אַז די מאָדאַליטי, אין פאַקט, רעפּראַזענץ אַ סטאַביל מיינונג פון די וועלט, און די טאָן פון די פאַרקערט - די דינאַמיש.

אין וואָס פֿאַרבן פון די רעגנבויגן קאַמפּאָוזערז "פאַרב" די טאָן?

יעדער טאָן איז אין די סיסטעם, זיכער פֿעיִקייטן זענען נישט בלויז דינאַמיש-האַרמאָניק שייכות, אָבער אויך אין טערמינען פון קאָליר פּאַליטרע. אין קשר מיט דעם גאָר פּראָסט שכל פון דער נאַטור און קאָליר (קאָליר אין די פּשאַט זינען).

למשל, דער שליסל "C הויפּט" איז סענטראַל צו די קוילעלדיק סיסטעם און איז געהאלטן די מערסט פּשוט, אַזוי עס איז פּיינטיד אין ווייַס. פילע מיוזישאַנז, כולל צווישן די גרויס קאַמפּאָוזערז, אָפֿט געפֿונען קאָליר געהער. א קלאָר רעפּריזענאַטיוו פון אַזאַ אַ געהער איז געהאלטן ניקאָלאַי רימסקי-קאָרסאַקאָוו.

למשל, דער שליסל "E הויפּט" פֿאַרבונדן עס מיט אַ ביסל: אַ העל גרין קאָליר פון פרילינג בירטשעס און פּאַסטעכיש שיידז. "E פלאַך הויפּט" פֿאַר אים - עס ס מערסטנס טונקל און פאַרומערט טאָן, וואָס ער פּיינטיד אין זייַן פאַנטאַזיע אין אַ גרוי-בלויש טאָן, כאַראַקטעריסטיש פון שטעט און פאָרטרעססעס. לודוויג וואן בעעטהאָווען, איז געווען "ב מינערווערטיק" שוואַרץ. דעם קאָליר איז ניט חידוש, ווייַל די אַרבעט געשריבן אין דעם דאָזיקן שליסל שטענדיק סאָונדס סאַדלי און טראַדזשיקלי. ווי איר קענען זען, די פֿאַרבן טאָן ניט פאַלן דורך געלעגנהייַט, זיי זענען גאָר קאָנסיסטענט מיט די יקספּרעסיוו כאַראַקטער פון די מוזיק. אויב איר טוישן די שליסל, דעמאָלט עס וועט ווערן אַ גאָר אַנדערש קאָליר. א Graphic מוסטער, עריינדזשד מאָטעץ Wolfgang Amadeus מאָזאַרט (אַווע ווערום קאָרפּוס, ק.-וו. 618) Ferenc בלאַט. פון די "ד הויפּט," ער האט טראַנספּאָסעד עס אין אַ "C הויפּט", אין קשר מיט וואָס געביטן דעם נוסח פון מוזיק, עס זענען געווען פֿעיִקייטן פון ראמאנטיזם.

וואָס איז די ראָלע און דער פּלאַץ איז אין די טאָן פון די מוזיק?

סטאַרטינג פון די 17 יאָרהונדערט, אַ פאַרשיידנקייַט פון טאָנאַליטי קאָרד, ספּעציעל מיט קאָמפּלעקס סטראַקטשערז, האָבן ווערן אַ וויכטיק מוזיקאַליש און יקספּרעסיוו מיטל. מאל דראַמאַטיק טאָן פון די פאַרמעסט טעמע, בינע און טעקסט. פּיאָטר ילייטש טשייקאַווסקי געגלויבט אַז די עסאַנס פון אַ מוזיקאַליש געדאַנק דעפּענדס אויף די האַרמאָניע און מאַדזשאַליישאַן, אלא ווי אויף די מעלאָדיק מוסטער. אין די קאַנסטראַקשאַן פון מוזיקאַליש Forms איז ומלייקנדלעך ריזיק ראָלע שליסל. דעם איז ספּעציעל אמת פון גרויס Forms: די סאָנאַטאַ, סייקליק, אָפּעראַ, ראָנדאָ און אנדערע. צווישן די מיטל אַז געבן די באַלדזש און רעליעף, די מערסט בוילעט זענען: אַ גראַדזשואַל אָדער פּלוצעמדיק יבערגאַנג פון איין שליסל צו דעם אנדערן, ראַפּאַדלי טשאַנגינג מאַדזשאַליישאַן, דזשאַקסטאַפּאַזישאַן פון קאַנטראַסטינג עפּיסאָודז. אַלע דעם איז געשעעניש קעגן די באַקדראַפּ פון סאַסטיינאַבאַל בלייַבן אין די הויפּט טאָן.

ברודערשאַפט טאָנאַליטיעס

פֿאַרבונדענע טאָנאַליטי זענען דער ערשטער, רגע און דריט גראַד. די גרופּע נומער איין דייַגע אַלע די קאָרדז פון די דיאַטאָניק סיסטעם אויסדערוויילט אָדער פּרידיטערמינד פּעך. געפינען זיי זייער גרינג. דעם ריקווייערז פון די שטאַרקעכץ קאָרד געפינען סובדאָמינאַנט און דאָמינאַנט. דאס איז די פערט און פינפט סטאַגעס. זיי אויך האָבן זייער אייגן Related קאָרדז, וואָס זענען יידעניקאַל צו זיי אין געזונט זאַץ. די רגע גראַד פון רעלאַטעדנעסס - אַ שטאַרקעכץ טאָן מיט גלייַך אָבער פאַרשידענע פרעץ (ווי דער זעלביקער נאָמען). לעמאָשל, "C הויפּט" און "C מינערווערטיק". וואונדער טאָנעס, ריספּעקטיוולי, וועט זיין אַנדערש. די "C הויפּט" זיי טאָן ניט עקסיסטירן, און אין דער זעלביקער מינערווערטיק דרייַ פלאַך.

די קאָרדז פון די דריט גרופּע האָבן אַ פּראָסט גאַנג (3). די דריט-גראַד קרובים זענען אויך צוויי קאָרדז וואָס זענען יידעניקאַל אין סטרוקטור און שטייענדיק אין אַ דיסטאַנסע פון דרייַ טאָנעס. פֿאַר משל, עס איז "C הויפּט" און "ף-שאַרף הויפּט." אַלע פון דעם וויסן וועט זייַן זייער נוציק אויב איר ווילן צו טוישן די טאָן פון די ליד ניצן די מאַדזשאַליישאַן אָדער דעפלעקטיאָן.

סאָף

אזוי, דער טאָן שטעלן האט הויפּט קעראַקטעריסטיקס אַז באַשטימען זייַן עסאַנס. טהעאָריסץ טייַטשן עס אנדערש. אויך, סייאַנטיס דיסאַגרי וועגן זייַן ופלעב און פאַרפוילן. אויב ריסערטשערז און מיוזישאַנז פון די מערב European לענדער האָבן געפֿונען עס פרי (ווי פרי ווי די 14 יאָרהונדערט), אין רוסלאַנד עס אנגעהויבן צו ווערן געניצט פיל שפּעטער. אַז איז וואָס די טאָן פון די מוזיק פון די וויעננעסע קלאַסיקס און ראָומאַנטיקס באטייטיק אַנדערש פון אַז וואָס איז געווען מיט פּאַלעסטרינאַ און וועט שאָסטאַקאָוויטש, הינדעמיטה, שטשעדרין און אנדערע קאַמפּאָוזערז פון 20-21 יאָרהונדערט.