אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסם

אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסם ימערדזשד אין ניו יארק אין 1940-1950-יעס און געשווינד געווארן איינער פון די מערסט שטאַרק און ינפלוענטיאַל באַוועגונג אין דער געשיכטע פון מאָדערן קונסט. בנין אויף די דערגרייכונגען פון די European אַוואַנט-גאַרד קונסט, אַ גרופּע פון קינסטלער באקאנט ווי "אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסץ" (אָדער "ניו יארק שולע"), האט דעוועלאָפּעד אַ נייַ אַבסטראַקציע וואָס איז געווען ביידע פּשוט און קאָמפּליצירט.

צווישן די קינסטלער וואס געהערט צו דער באַוועגונג, ווילאַם דע קאָאָנינג, דזשעקסאָן פּאָללאַק, באַרנעט נומאַן, Clifford נאָך, פראַנץ קלייַן, לי קראַסנער, ראבערט Motherwell, וויליאם באַזיאָטיס, באַרנעט נומאַן, אַדאָלף Gottlieb, ריטשארד פּאָוסעטטע-דאַרט. כאָטש עטלעכע פון די שליסל Figures פון אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסם זענען ימאַגראַנץ, כולל מארק ראָטהקאָ, גאַנס גאָפמאַן, אַרשילע גאָרקי, עס איז געווען לעסאָף דער ערשטער אמעריקאנער קונסט באַוועגונג. ניו יארק איז געווארן די נייַ הויפּטשטאָט פון קינסט כידעש פֿאַר יאָרן צו קומען, "גענומען אַוועק" אין די פּאַריז מאָדערן קונסט מאנטל פון פירער. אין ניו יארק, ער Created אַ וויזשאַוואַל שפּראַך, וואָס איז זייער באַלד ריטשט די מערסט ווייַט עקן פון די פּלאַנעט.

דער נאָמען "אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסם" באקומען פון די קאָמבינאַציע פון עמאָציאָנעל ינטענסיטי קוואַליטעט דייַטש עקספּרעססיאָניסט מיט "אַנטיאָבראַזנימי" טיריז European אַבסטראַקט שולן (פוטוריסם סינקרעטיק קוביסט).

אין דערצו, עס איז דיסקרייבד ווי אַ אַנאַרטשיק, זייער ספּעציעל, אַפֿילו מיט עטלעכע חוש פון ניהיליסם באַוועגונג. אין פיר, דער טערמין אַפּלייז צו קיין נומער פון קינסטלער ארבעטן אין ניו יארק אין גאָר אַנדערש סטיילז, גאָרניט פון וואָס, אין קיין וועג קענען ניט זיין דיסקרייבד ווי אַ קלאסישע אָדער אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסם.

פּאַינטינגס פון די קינסטלער צו שאַפֿן ינקריסינגלי גרויס-וואָג אַרבעט האט גאָרנישט צו טאָן מיט די בכלל אנגענומען צוזאַמענפאָר אין דער קונסט און טהעמאַטיקאַללי. עס איז אַ אָפּשפּיגלונג פון זייער יחיד סאַבקאַנשאַס, אַזוי זיי פּרובירן צו געפֿינען אַ וניווערסאַל ינערלעך קוואלן. ספּאַנטאַניאַטי און ימפּראַוויזיישאַן זענען די מערסט וויכטיק סיבות אין די שעפעריש פּראָצעס. כאָטש די אַרבעט פון אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסץ "אַנטקעגנשטעלנ זיך" קיין סטיליסטיק גריידינג, זיי קענען זיין גרופּט אַרום צוויי הויפּט פּרעפֿערענצן: פאָקוס אויף די דינאַמיש און ענערגעטיק האַווייַע; קלערן, פאָקוסעד אכטונג אויף די עפענען געביטן פון קאָליר. אין קיין פאַל, די בילד, ערשטער פון אַלע, אַן אַבסטראַקציע. אַפֿילו ווען די בילד באזירט אויף די וויסואַל פאַקט, אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסט בילכער אופֿן, "פאַרפאַלן אין געדאַנק".

אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסם דעוועלאָפּעד אין די קאָנטעקסט פון אַ פאַרשיידנקייַט פון אָוווערלאַפּינג יעדער אנדערע קוואלן. פילע קינסטלער האָבן געמאכט זייער ערשטער טריט אין דער פרי 1930 ס. די גרויס דעפּרעססיאָן סטימיאַלייטאַד די ימערדזשאַנס פון צוויי קינסט מווומאַנץ: רידזשיאָנאַליזם און סאָציאָרעאַליזם. אבער גאָרניט פון זיי איז געווען ניט צופֿרידן מיט די קינסטלער אין זייער זוכן פֿאַר קינסט צופרידן מיט אַ שטאַרק ווערט, עס זעט אויס דעם געדאַנק פון געזעלשאַפטלעך פֿאַראַנטוואָרטלעכקייט, אָבער אין דער זעלביקער צייַט פּאָטער פון פּראָווינסיאַליסם און לויטער פּאָליטיש אָוווערטאָונז. דאס איז איינער פון די פילע פּאַראַדאָקסעס פון דער באַוועגונג, וועמענס רוץ ליגן אין די פיגוראַטיווע געמעל פון די 1930 ס. כּמעט אַלע די אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסץ זענען "געשלאגן" אויף דער דערפאַרונג פון די גרויס דעפּרעססיאָן, זייער קונסט מאַטיורד אונטער דער השפּעה רידזשיאָנאַליזמאַ און סאָציאָרעאַליזמאַ. אויך פּאַוועד דעם וועג פֿאַר די מערסט אַוואַנסירטע אמעריקאנער קונסט ווירקונג און די אסימילאציע פון European מאָדערניסם. אין יענע יאָרן אין ניו יארק, אָרגאַניזירט פילע עקסאַבישאַנז פון European אַוואַנט-גאַרד קונסט, אין דערצו, עס זענען געווען טריינינג קאָרסאַז מאָדערניסם. די מערסט ינפלוענטיאַל לערער פון הייַנטצייַטיק קונסט אין די פֿאַראייניקטע שטאַטן איז געווארן די גאַנס גאָפמאַן, וואס באווויגן פון דייטשלאנד אין די פֿאַראייניקטע שטאַטן פּערמאַנאַנטלי אין 1932.

דער קריזיס פון די ערשטער וועלט מלחמה און זייַן קאַנסאַקווענסאַז זענען שליסל צו שכל די פּראָבלעמס פון שעפֿערישקייט אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסץ. יונג קינסטלער, זארגן וועגן די פינצטער זייַט פון מענטשהייַט, אַנגקשאַסלי באמערקט ילאַדזשיקאַל נאַטור און וואַלנעראַביליטי פון מענטשן געהאלטן עס זייער פליכט צו אויסדריקן די פּראָבלעמס אין דער קונסט, אָבער אין אַ נייַ זייַן צופרידן.

דירעקט קאָנטאַקטן מיט European קינסטלער האָבן געוואקסן בעשאַס די צווייטע וועלט מלחמה, וואָס האבן פילע, כולל סאַלוואַדאָר דאַלי, מאַקסאַ ערנסטאַ, אַנדריי מאַססאָן, אַנדריי ברעטאָן, Piet מאָנדריאַן, פערנאַנד Léger, זוכן אָפּדאַך אין די פאַרייניקטע שטאַטן. סוררעאַליסץ, מיט זייער טראָפּ אויף די לעגיטימאַציע פון "סאַבקאַנשאַס", אָפּענעד אַרויף נייַ פּאַסאַבילאַטיז. א סוררעאַליסטיק אופֿן צו מעלדונג פון "באַוווסטזיניק" - פּסיכיש אַוטאָמאַטיסם, אין וואָס אַ אָטאַמאַטיק האַווייַע און ימפּראַוויזיישאַן באַקומען פרייַהייַט פון קאַמף.

טכילעס, די אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסץ אין זוכן פון ייביק טעמעס און דראַמאַטיק קער פֿאַר ינספּיראַציע צו די מיטס און פאַרעלטערט קונסט. מארק ראָטהקאָ, דזשעקסאָן פּאָללאַק, ראבערט Motherwell, אַדאָלף גאָטליב, באַרנעט נומאַן, וויליאם באַזיאָטיס צוליב פון זייער מיטל פון אויסדרוק געזוכט ינספּיראַציע אין די אור אַלטע אָדער פּרימיטיוו קאַלטשערז. פרי אַרבעט דורך קינסטלער ווייַזן פּיקטאָריאַל און ביאָמאָרפיק עלעמענטן זענען קאָנווערטעד אין יחיד קאָודז. יונג איז געווען ינטריגינג און פּסיכאָלאָגיע, מיט זייַן אַפפירמאַטיאָן פון די "קאָלעקטיוו פאַרכאַלעשט." דירעקט אויסדרוק איז געווען פון העכסט וויכטיקייט, און עס איז בעסטער אַטשיווד אָן טראכטן (פּלאַנירונג).

אין דער בינע פון דערוואַקסן אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסם, אין 1947, דזשעקסאָן פּאָללאָק Created אַ יינציק טעכניק - דריפּינג אָדער ספּלאַשינג (אַ ריזיק לייַוונט, געלייגט אַראָפּ אויף די שטאָק, ער ספּלאַשט פאַרב מיט אַ באַרשט).

ווילאַם דע קאָאָנינג אויך דעוועלאָפּעד זייַן אייגן טעכניק געסטוראַל נוסח - ופגעקאָכט, פּירעזשקע "סטראָקעס-סטראָקעס" אין די שאַפונג פון אַזוי-גערופֿן "פיגוראַטיווע אַבסטראַקציע."

לי קראַסנער, און פראַנץ קלייַן זענען גלייַך פאַרנומען מיט דער אָרגאַניזאַציע פון אַ דינאַמיש האַווייַע פון קונסט, אין וואָס יעדער שטיק פון די בילד איז געווען אָנגעפילט (לי קראַסנער גערופֿן נוסח "היעראָגליפיק" געמעל).

פֿאַר די אַרבעט פון אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסץ ווערט ליגט אין די יז פון אויסדרוק. געמעל איז די עפן פון די אמת אידענטיטעט פון די קינסטלער. א האַווייַע אָדער אַ "כסימע" פון די קינסטלער - זאָגן פון די בריאה פּראָצעס.

די אנדערע וועג אין די טקופע פון דערוואַקסן אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסם איז געווען אין זוכן פון די יקספּרעסיוו פּאַסאַבילאַטיז פון קאָלירן. מארק ראָטהקאָ, באַרנעט נומאַן Created די קונסט גרויס פֿאָרמאַט קאָליר פּליינז - "די פּשוט אויסדרוק פון קאָמפּלעקס געדאַנק," לויט צו מארק ראָטהקאָ.

ימפּערישאַבלע אינטערעס אין אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסם רעפלעקץ די דעדיקאַציע צו זייַן פּראַקטישנערז צו ינטעראַקט מיט שליסל אינטעלעקטואַל קעראַנץ פון זייַן צייַט, כולל עקסיסטענטיאַליסם און דזשונגיאַן פּסיכאָלאָגיע (עס איז ווערט רימעמברינג, וואָס האט געהאט אַ וויכטיק השפּעה אויף עקספּרעססיאָניסם אין אַרקאַטעקטשער אין זייַן ינפאַנסי). כאָטש עקסיסטענטיאַליסם האט אַ באַשטימענדיק השפּעה אויף די אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסץ, אָבער ער קאַנטריביוטיד צו די מליצות פון דייַגעס און ייליאַניישאַן פּערמיייץ פולשטענדיק דיסקוסיע.

פֿאַר פילע קריטיקערס און קונסט כיסטאָריאַנז הצלחה אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסץ רעפּריזענטיד די אַפּאַדזשי פון די מאָדערניסט באַוועגונג, אנגעהויבן כּמעט אַ יאָרהונדערט פריער.

אַבסטראַקט עקספּרעססיאָניסם האלט צו פאַרנעמען אַ באַוווסט אָרט ניט נאָר אין די געשיכטע ביכער פון קונסט און מוזיי זאמלונגען, אָבער אויך אין דעם ציבור באוווסטזיין. אַזאַ אַ לאַנג אַפּעלירן עס, ניט צווייפל, איז אַ צאַוואָע צו דער טיף דערגרייה.